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“十五万已经是我能开出的最高价。”
三七分油头的店老板不断诉苦，讲述交易中存在的风险，老罗脸色阴晴不定。
他并非真正的资本家，玩不过资本家的忽悠，最终答应了十五万的出售价格。
于垃圾堆中捡来十五万，与网页新闻看到的捡漏一般无二，一样的低成本，高收入，一样的利润暴涨，一样的夸张刺激。
何况，他没有花一分钱，相当于白捡！
攥着十五万巨款，老罗欣喜若狂，宛如范进中举般兴高采烈的离开了。
老罗离开后，店主人刘庆呵呵一笑，从口袋掏出发蜡、梳子、镜子，开始整理发型。
力求把自己打点得人模狗样。
然后才手执放大镜，微微弓腰，翻来覆去的观察青铜油画的做工，推敲其价值。
“奇怪……乍一看，完全没有古代青铜器那样精湛的做工。相较于古代青铜器，甚至显得十分的粗制滥造。
但青铜油画上的铜结晶，却是排列得疏密有致，自然而然，全然没有违和之感。
反而如海滩上的洁净细沙，自然舒卷，简直是清水出芙蓉，天然去雕饰。是用机器锻造的吗？”
刘庆点燃一根香烟，目光落在两件青铜油画上，在烟雾缭绕中沉吟思索。
不。
机器绝对做不到这一步！
那么。
因此得到的结论便是：这两件青铜油画，恐怕可以大做文章！
刘庆决定将它们直接送到法国，交由一位在法国小有名气的艺术家掌掌眼。
同时。
让两件青铜油画在该艺术家的小圈子内流传。
如果能得到一些高名气艺术从业者的赞赏。
那么这两件青铜油画的价值，会立刻飙升。
等热度高了。
再送到顶尖拍卖行拍卖……
想到这里，刘庆磨刀霍霍向猪羊，恨不得立刻飞往巴黎。
他就是一位典型的投机主义者，这些年在香江、巴黎等地鼓捣了许多抽象画的营销。
甚至于。
前段时间，‘猪中毕加索’的营销，他也有参与。
最终十几幅母猪叼着画笔，随便涂抹的油画，卖到了五万美元。
当然。
只是随手为之。
而这一次，刘庆十二分认真。
因为他总有一种奇特的预感，这一次能血赚！！！
这份预感无根而生，却萦绕不散，让刘庆坐立不安。
不过。
也坚定了刘庆为之冒险的决心。
有百分之七十的可能，他就会试一试，有百分之九十的可能，他哪怕卖掉房产，都会去做。
眼前这两件作品，虽然不知出自哪位大师之手，但却是给了他百分之九十可能的预感。
……
一个星期后。
青铜油画从中华，辗转来到巴黎。
它们失去了原本的身份，而是以一位法国艺术家遗作的身份，出现巴黎一位铜艺师的工作室。
与它们相伴的，是一封信。
信中讲述了一个灰色调的故事，一位被编造出来的艺术家——巴特。
巴特从小学习绘画，喜欢用强烈的色彩刺激感官。
但是。
巴特的作品一向无人问津，这让巴特抑郁绝望：
‘我觉得我像一条粗野的大狗。
只会踩着湿漉漉得爪子走进屋里，只会妨碍所有的人，甚至还不停的大声狂吠。
我的导师，我的父母，我的朋友，我的哥哥，都不喜欢我，甚至我以前的妻子，也弃我而去……’
这是巴特二十三岁以后的真实状态。
他在寻常人眼中就是一个怪人。
但是孤独，也让巴特有了更多的时间思考创作。
接下来一年。
巴特尝试更饱满，更富有诗情画意的调色。
因为那样能赚更多钱。
但是。
他再一次溃不成军，他的作品中总有一份阴郁。
就像他在田野间看农民割麦子。
总觉得那些小麦才是真正的人，被镰刀无情的收割者。
这种思想，让巴特一直失败，社交圈也越来越狭窄，性情也越来越孤僻。
在三十岁时。
巴特第一次接触到铸造铜器，于是爱上了铜浆那散发着致命温度的滚红液体。
‘我觉得生命也该如此，活时滚烫如岩浆，死时枯寂如山石。’
巴特这样认为，甚至一度到了疯魔的程度。
他以为自己是铜液，于是用手深入滚烫的液体中，结果左手重度烧穿。
现在您所看到的作品，都是巴特用一只手创作出来的。
非常遗憾，不少作品都被巴特融化了，就像卡夫卡，一怒之下烧毁自己的《变形记》。
如果不是好友抢救，恐怕我们看不到那部经典。
相较于卡夫卡。
巴特非常凄惨，在自杀前，没有朋友会挽留他销毁自己的作品……
仅存的两件青铜油画奉上，请莫夫先生过目。
……
莫夫先生浏览完信件，神态平常如初。
很多凄苦的人往往把自己想象成怀才不遇的艺术家，但真正有才华的又有多少呢？
关键，还在于作品与实力。
莫夫先生打开包裹，漫不经心的取出立体青铜油画。
突然手一抖，眼神微微凝固。
长满络腮胡的脸浮现惊讶的神色。
惊讶？
或者说是惊艳？
他年少时，就学习临摹、素描、静物油画，看过的经典不计其数，甚至说，对经典习以为常了。
但看到那一瓶盛开的向日葵时，还是有一种惊鸿一瞥的心动。
薄薄的一张油画，被这位巴特铜匠延伸出了无与伦比的厚度！！！！！
相比于梵高向日葵的温暖绚烂。
这件作品多了几分诗情画意的梦幻——
作品上光影斑驳、有阳光在花瓣和瓷瓶上流转。
而色彩，虽然都是黄色，但其中有五种细分的金黄，层次感极强。
而五种色彩，与光影重叠，形成细微的差别，便是十几种金黄的颜色在雀跃！！
哪怕是莫夫先生从事艺术行业四十年，也无法从专业的角度说出每一种颜色的细微变化，但欣赏时的体验会出现起伏。
其实这是东方的艺术理念：墨分五色。