“这是我们的游戏策划小贾跟谭天舒，还有数据策划吴思凡跟辅助员赵玲玲，你们有什么想法可以坐下来交流，务必细致到每一条。”

林翰也不嫌弃，他拖着椅子就做了下来，从随身的包里面拿出中性笔跟笔记本来，上面纪录了一些自认为比较重要的东西。

小贾跟谭天舒第一次做科幻方面的文字类游戏，他们通常都是负责游戏背景跟任务的，文笔倒是比较强，但整体框架的把握就要弱一些。

赵玲玲主要就是负责收集资料，她拿着一本《火星救援》坐在旁边，另外一边则是放着电脑准备随时记录东西。

“我的想法就是把这款游戏打造成为一款全民救世主的那种，让每个人都有一种参与进来的感觉，去拯救平行世界的宇航员，用自己的一句话来决定远在火星上的那个人生与死。”

林翰抛砖引玉之后，就开始等待着别人的发言，他可不想喧宾夺主。

谭天舒看起来皮肤状况有些糟糕，整体精神状态都不大好，他赞同的点点头说道：“我们通过这个游戏让玩家的手机跟全世界最独孤的那个人进行通话，用恰到好处的叙事节奏来提升玩家的期待值。”

“在等待幸存者回复的时候，玩家会担心睡在反应堆附近的幸存者是否平安度过一夜，会为他身体的手上或者病变而忧伤，会担心他下一顿的食物吃什么，会为他探索火星而心惊胆战。即使在做出选择之后，游戏在后台自主运行，玩家依然会提心吊胆，生怕幸存者不小心一命呜呼。”

小贾也积极的说道：“在对话方面，我觉得可以更接地气一些，让玩家觉得跟幸存者聊天就像是跟自来熟的陌生人在聊微-信一般，不要弄成冷冰冰的机器人模式。这样才能更入戏一些，游戏体验感好。”

林翰赞同的点了点头，随即补充着说道：“可以使用文字跟语音并重的方式，邀请播音员来录制声音，最好配上音效，那样就更加身临其境。文字描述的时候别太平淡朴实，突出一种紧迫感，争取每一分每一秒。”

“幸存者的冒险就是玩家的冒险，用知识来掌握生存的命运。”傅展在一边默默总结着，这是整个游戏公司第一款游戏，他干脆也扑在这里献计献策。

三个臭皮匠顶个诸葛亮，他们几个人开始将设定更加细化的完善，让玩家来解决幸存者的问题，比如跟《火星救援》小说里面临的境况一样，没有食物来源——发现土豆——如何种植土豆——如何解决土壤、水、肥料、阳光等问题。

这些不再是小说主角展现自己学霸的时候，而是要让玩家来解决，这款游戏比较看重知识性，或许玩通关之后就可以在火星上面生存下来。

“我们还可以设计一些随机突发状况，不一定每个人都能遇到，比如气候、比如机器故障，比如通信中断，等等。”

“死亡的种类尽量多一点，很多玩家都喜欢探索死法，我们尽量多开发一些，比如幸存者睡在冷冷的火星车里面，还是睡在反应堆附近。这个两个选择其实都会死，一个是被冷死，一个是被反应堆的辐射弄死，拒绝两个选择就要为幸存者找到一个安然睡觉的地方。”

每一步选择都会开启不同的剧情分支，这就是文字冒险游戏的魅力所在！(未完待续。)